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学习演唱乐亭大鼓的体会
添加时间:2004-12-27  作者:胡永福  点击:3884  
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“乐亭大鼓”分为两大流派,一派流行于河北省乐亭县,是为“河北乐亭”。此派地方色彩浓郁,唱腔很像皮影。由于板式变化多,节奏变化大,再加上吐字发音有轻有重,给人的感觉是唱腔丰富,也比较热闹。

  新中国成立以后,唐山市曲艺团著名演员靳文然演唱此派最负盛名。尤以“双锁山”(刘金定招亲)最拿手。我在没有电视之前,常听广播节目,每次听收音机调台时,碰上播放这一段,我都要认真地听。

  另一派则流行于京津地区,是为“京津乐亭”。在前辈艺人王佩臣女士创立“王派”唱法之后,演唱“乐亭调”的男角越来越少;女士演唱“乐亭调”也多以王派唱法为准。 在我的记忆中,“十年浩劫”以前演唱“京津乐亭”的男角寥寥无几,近乎绝迹。只有在白塔寺、护国寺等地的庙会上以及天桥等地的书场里,还有两位说唱长篇大书的男角老艺人,其唱法是乐亭大鼓。一位是张秀峰先生,艺名小蜜蜂儿,主要是说唱“刘公案”。这位张先生的表演属于滑稽类型,他还有位女徒弟,师徒合作,在正书开场之前加演段“活儿”(“拴娃娃”“占花魁”等以及新编唱段儿)另一位老艺人是杨树林先生主要说唱“杨家将”“呼家将”“隋唐响马传”等。这位杨先生也有时在正书开场之前唱个段儿活儿,我听过杨先生的“朱买臣休妻”“湘子上寿”。 张老先生已经仙逝了,(我想那位女传人理应健在)杨老先生听说还健在(杨老先生是宣武说唱团鼓书演员刘云婷女士的师兄)。 虽然演唱乐亭大鼓者比演唱京韵大鼓、西河大鼓以及单弦牌子曲者相对说来人数较少,但是演唱鼓书的专业演员可以说都能唱乐亭调(尽管他们不在台上唱)。业余的票友群体里擅长鼓曲者也都会乐亭的基本唱法。甚至六十岁以上的老听众中会哼哼几句乐亭调的也不在少数。

  ──如此说来,这不是矛盾吗,能演唱者居多,上台演唱者,特别是男角又极少,原因何在哪?我的理解是: 乐亭大鼓的基本唱法很简单,就是“四句”演唱时反复循环使用,也可以把“四句”拆变成两句反复循环使用,由于唱法简单易学,只要认真听,多听一些也就能模仿着唱。因而也就会唱者居多了。但另一方面也正因为唱法简单,演唱“段儿活儿”只唱不说容易让听众产生单调感。换句话说,演唱乐亭调唱段儿活儿容易费力不讨好(特别是男角)。我想这就是上台演唱乐亭者较少的原因吧。

  我很欣赏乐亭调男角唱法的简练,干脆。特别是说唱“长篇大书”唱起来如同滔滔流水──听起来很“解气”(所谓的“过瘾”)由于票友聚会(活动)不能光听一个人说唱“长篇大书”而是要来者都要唱,这就决定了要叹唱“段儿活儿”为主。我作为一名票友,又是男角,又要唱“段儿活儿”,我就不断的琢磨,琢磨来琢磨去,既要保持“滔滔流水”的特色,又要减少(避免)单调感,还要做到“万变不离其宗”(离了“宗”也就不是“乐亭”了)我以“京津乐亭”男角唱法为基础,吸收了“王派”传人演唱新编唱段“赶快车”中的一句“创新高腔”以及“数板唱法”再加上,我在唱词中多加“三字头”──这就形成了我的所谓唱法。 下面,我选择一段唱词,标注一下“板式变化”,请知音者看看我的“唱法设计”。

  首先,我对“乐亭”的基本唱法(板式)做个说明:

     X  O  O  O   |  X  O  O  O |   八 月(里的)  秋 风儿   X  O  O  O   |  X  O  O  O |   阵   阵儿    凉   X  O  O  O   |  X  O  O  O |     一  场(得儿)  白  露   X  O  O  O   |  X  O  O  O |   一     场        霜   X  O  O  O   |  X  O  O  O |    小  严 霜儿 ……

  可以看出,每句“四个小节”,每个小节是“一板三眼”,唱法是“眼起板落”。 下面,我选择一段唱词,标注一下我的板式设计。 基本唱法(一板三眼)  

     X  O  O  O  |  X  O  O  O | (上句) 王  定 保    闻 听       X  O  O  O  |  X  O  O  O |       恼     了       火 (下句)叫一声秋兰把话言:         借不借的不大要紧,         我可是用不着`你来数叨俺。         说着他恼来呀朝外就走,         水烟袋扔至在床上边。 (上句)小秋兰她一见急忙站起── 数板唱法(一板一眼)       X O |  X   O  |  X   O | X  O | (下句)走上  前 去(就) 拉 住 了 衣  衫      X  O | X   O  | X  O  | X  O | 刚才我 说的本是 玩 笑的 话 值不(那个)值得就把脸翻 表哥你暂且先沉住了气 表妹我有办法一会儿对你谈 这姑娘,说着话── 创新高调(要快)   X  O  O  O  |  X  O  O  O |      上  身 她    脱 去  了    X  O  O  O  |  X  O  O  O |   大     红 的    袄   X  O  O  O  |  X  O  O  O |      兰  色 的    围     裙──   X  O  O  O  |  X  O  O  O |   系在了 腰   X  O  O  O  |     间        X  O  O  O  |  X  O  O  O | (上句)  迈  步       就  往 那        X  O  O  O  |  X  O  O  O |        厨     房       进        X  O  O  O  |  X  O  O  O | (下句)  刀  儿       切     来(就)        X  O  O  O  |  X  O  O  O |        炒     勺 儿    煎        X    ……    | 鸡块儿和鸭块儿还有酱牛肉, 香肠和小肚儿切了一大盘儿。 黄瓜丝拌凉菜又脆又嫩, 西红柿拌白糖又酸又甜。 小磨儿的香油儿多多的给, 黄姜丝儿绿葱花儿把那鸡子儿摊。 二锅头劲儿太大不能给他用, 西凤和茅台就往桌上搬。 “肯德基”“麦当劳”那会儿还没有, 绝不是小气儿鬼儿不肯多花钱。 叫表哥你暂且自斟来自饮, 我去找春兰姐给你去借钱。 王定保闻听连连把手摆: 春兰要知道了这还不麻烦。 [绣鞋记]头一本今天(就)唱到此,   

  王定保借当(我)二本再接连。(落腔) (最后两句结尾要快) 我把“创新高腔”和“数板唱法”揉进了“基本唱法”之中。所谓的““创新高腔”仍然是“一板三眼”,只是其中的“裙”字延长了时间,强调高昂有力。“系在了腰间”又回到了“基本唱法”(听起来没有离“宗”的感觉)所谓的“数板唱法”是把“一板三眼”的基本唱腔缩减成“一板一眼”的唱法,也是“万变不离其宗”的做法。 我学习演唱乐亭在票友里的水平算不上高档次,我的体会也就谈不到有什么深度,只是,写出来请教行家里手,知音者,求不断的完善,也是算是为继承、发展曲艺事业尽一份票友之力吧。

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